當(dāng)顯微鏡調(diào)焦于物面（即對準(zhǔn)平面）時，通過物鏡所成的一次像在分化板上，位于對準(zhǔn)平面或后的物平面測經(jīng)顯微鏡物鏡成像后其位置在分劃板的前面或后面，相應(yīng)的物平面上的點物在分劃板上的像就不再是一個點像而是一個彌散斑。

顯微鏡彌散斑的大小與顯微鏡物鏡的數(shù)控直徑有關(guān)，同時與相應(yīng)的顯微鏡物平面離開對準(zhǔn)平面的距離有關(guān)。取得大景深并不難，但是 僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠遠不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必會 干擾主體。這時學(xué)會利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會更富有個性。

　顯微鏡獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。

　 　在實際拍攝中，可以將焦點對在前景的主體上，顯微鏡物鏡讓模糊的遠景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在較大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠景在虛化之后會 形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點對在中景的主體上，讓前景和背景同時模糊，形成對主體的一種明確的視線引導(dǎo)作用。

　　獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。現(xiàn)代攝影家很講究顯微鏡前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺布。

　　通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。

本文關(guān)鍵詞:顯微鏡,物鏡

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